屢次延期，如今終於正式上映的《幻愛》，或許錯落在一個不是談情說愛的時間。就當我們在最壞的日子裡躲進電幻光影，流離尋覓，仍相信著美麗。
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其實香港已經好久沒出現過香港女演員。是女演員，不是唱而優則演、或唱片市道差所以轉行拍戲的天后歌手，不是尋找跳板進軍娛樂圈的運動員，亦不是一眾憑著高人氣踩過界的 Model、KOL 和 YouTuber 等等，像蔡思韵這樣「科班出身」的女演員，於今日香港已經買少見少，猶如受保護瀕危品種。
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畢業於素有「藝文青集散地」之稱的台北藝術大學戲劇系，是演員之中的名校生。香港觀眾對她的認識，最早多數來自幾年前主演名編劇莊梅岩執筆的 ViuTV 短劇《短暫的婚姻》，後來我才知道，應該再早一點，蔡思韵於台灣讀書期間，就演過樂團那我懂你意思了的 MV 女主角。好多年前就見過面了。際遇難料，打滾多時，但去年應是蔡思韵的最豐收的一年。台灣戲劇大師賴聲川來香港重演《如夢之夢》，她在演員團隊之一；描寫台灣白色恐怖時期的話題作《返校》，她是被女主角害死的那個苦命的殷老師；而又，終於等到久違的主演機會，在《幻愛》更憑著一人分飾兩角（別有心機的心理學研究員，以及精神病患者眼中的完美情人），剛以大熱姿態贏得今屆香港電影評論學會最佳女主角，下一步甚至是踏足金像獎紅地毯，與天后級人馬爭奪影后。樣貌、氣質都無話可說，而且演技教人眼前一亮，不禁感慨，過去多年香港電影界怎麼可能對她看漏了眼呢？當然，讓她一炮而紅，成名之後倒有可能離不開行行企企賣弄姿色的命運，沒有那些年的磨練和等待，沒有當初因為缺乏發展機會而到台灣進修、尋找演藝空間，又未必贏到今日的成就和掌聲。
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對蔡思韵來說，過去一年相信是吐氣揚眉的「如夢之年」，從戲劇到電影，也從台灣回到香港，連下幾城，讓她隨即變成今日報刊雜誌爭相採訪的新目標。據悉，尚未公開放映的《幻愛》早已開始連串宣傳訪問，行程緊密得甚至一日排滿十多場，從早到晚，都不知換了多少套衫。蔡思韵的名字，讓每間香港媒體都亮起眼睛，我猜，不全然是因為她特別漂亮，或經歷有多坎坷曲折，而是因為香港真的好久沒出現過這樣的女演員了。過去十年，真正以女演員出道，而又站得穩陣腳的新面孔，數來數去都是顏卓靈、蘇麗珊，再數下去就是南下香港發展的內地女演員。香港女演員的故事，其實人人都想再聽一遍。
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香港明明人多，女演員卻少之又少，沒有別的原因，都是前特首簽訂 CEPA（即中港合拍片）的遺害。兩地合拍片固然受制於條文規定，亦「開創」從事電影創作要跟政策做事的風氣之先，故事情節要有中有港，電影取景要有中有港，演員仍然。為免港片北上會水土不服，影響票房，現實考量之下最穩陣的組合，往往就是香港男星配一位內地新上位的女演員（花瓶又好，影后又好），前者在中港兩地都有號召力，後者則多數有片商大老闆願意出錢投資開戲，甚至有些影后本身就是市值數十億的電影公司老闆。CEPA 商業操作之下的雙贏方案，唯獨失落了的，就是香港本地的女演員。自 2003 年打開合拍片之門，那一年憑《忘不了》摘下影后的張柏芝之後，所謂「香港製造」的女演員都從此「斷纜」。此後，就連張柏芝都回內地發展。過後幾年，香港影后的寶座先落在老戲骨惠英紅、鮑起靜和葉德嫻等人身上，繼而因為內地競爭大過香港，不少內地女演員都紛紛南下香港拍戲，順便將獎座贏回去。香港給了她們獎項肯定和擔綱演出的機會，但對她們的從影生涯來說，香港只是其中一個中途站，在香港的影史中，她們是過客，不是歸人。
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真正的歸人，是蔡思韵。作為一個不在香港「出身」的香港演員，儘管香港不是她的唯一舞台，但她的演員之路，卻像見證著香港電影業的盛衰轉變。
香港電影業曾經蓬勃一時，惟 CEPA 之後面臨人才斷層、質素下滑，而某程度上電影業就是今日香港的縮影。有人短視、跟風，為錢而出走。有人曾經來過這裡，然後找更好的機遇。亦有人爭氣，在外面挖掘養分，再歸來尋找未來。
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香港太小，世界很大，不一定要投靠大台、找監製逢迎提點，同樣不一定要北上埋堆等人賞識，換取一兩個角色。有麝自然香，你若芳香、蝴蝶自來，這些前人說的道理，人人都懂，但後天踏實學藝，不怕兜遠路，未必人人做到。給蔡思韵的掌聲，其中有一部分是她總算以香港演員的身份，但推翻了那種靠人脈、走捷徑，急功近利的舊香港精神。作為新生代女演員，畢竟帶來了一些新的香港時代價值。
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路不會只有一條，視乎願意走多久，演員如是，香港亦如是。前幾年 CEPA 當道，總有很多人說，要是沒有中國，香港早就玩完。但時間會證明實力、市場和一切，沒有大台、沒有大國，都可以找到自由發揮的一片天。像當年的蔡思韵，台灣不是一個挺好的選擇嗎？
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題外話，蔡思韵跟張柏芝一樣叫 Cecilia，純屬巧合。但總覺得有點時代意義，有人走了，不必感慨太多，自然有人歸來。
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*原文刊 Madame Figaro
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https://www.madamefigaro.hk/12266/art/%E8%94%A1%E6%80%9D%E9%9F%B5/
