今時今日，就連啟播 47 載的《警訊》都光榮蓋棺，勉強下去再沒意思。大家心裡有數，世道不古，人民公僕已不是昨日那一回事。警民關係掃地，那些純屬虛構，總是離不開善惡交鋒的刑警劇，就更讓人看得眼冤。即使故事並非發生在香港，而是日劇世界的平行時間，都難免有一股離地高尚、理想主義的情懷，讓人敬謝不敏。追了十多年的《相棒》，上一季都看得意興闌珊。刑警劇過去一年已跌出我的視線範圍，但如果編劇是野木亞紀子，我還是可以想一想，為她破例。
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應該說，如果連冷眼觀世、機鋒處處的野木亞紀子，都只是圍繞秉公執法、維護公義這些信條插花擺盤，寫一部吹奏警隊精英好人好事的刑警劇，那我們需要思考一下是否還值得追看日劇。
野木亞紀子新作《MIU404》，劇名之怪，讓人覺得內有玄機。看了最初幾集，MIU 是指機動搜查隊（Mobile Investigation Unit），404 則代表第 4 小隊的 4 號車（暫時未知跟網頁錯誤代碼 404 not found 會否有關，但米津玄師在 YouTube 上載主題曲〈感電〉時已經玩了這個梗）。野木亞紀子重回黃金時段之作，可惜遇上疫情，劇組停擺多時，由 4 月延至 6 月底開播。趕拍之下整體質素或有一定影響，但沒有同季其他劇作那麼明顯。
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另一怪異之處，是寫過《掟上今日子的備忘錄》、《逃避雖可恥但有用》和《無法成為野獸的我們》等挑戰常規之作的挑野木亞紀子，居然會執筆一部以警隊特別行動小組為主軸的公式刑警劇，劇情非常大路淺白，熱血傻瓜與冷面老江湖的凹凸刑警組合，在一支非正規雜牌軍不打不相識，繼而一邊闖禍一邊屢建奇功，其實都是日劇常見設定，初看數回，偶有出色對白，但未算驚喜。野木亞紀子寫刑警劇，不就好像一個語不驚人死不休的作家，突然轉行替《警訊》寫鱔稿？不過考慮到野木亞紀子是個慢熱和心機極重的編劇，按照舊作慣例，前段劇情可能完全是欺騙觀眾（及演員？）的幌子，角色和故事應該要到中段之後才會透露真正面貌，尤其牌面那麼大路俗套，底牌應該很不簡單（希望我沒有猜錯）。譬如說，星野源飾演的自暴自棄前皇牌刑警，難免讓人想到《Unnatual（不自然死因研究所）》裡井浦新飾演的天才法醫中堂毅，似乎同樣背負著一段難以啟齒的黑暗歷史。
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順帶一提，《MIU404》確實是《Unnatual》的姊妹作，相同世界觀之餘，亦是野木亞紀子（編劇）、塚原亞由子（導演）及新井順子（監製）這個著名鐵三角女子組合，繼《Unnatual》後時隔兩年的再度聯手。如此一來，肯定就不是警惡懲奸這種陳腔濫調，更讓人期待會是一部如何偏鋒不平凡的作品。
近年幾乎年年都有代表作，獲獎無數的野木亞紀子，作為當今日本編劇界最出色的後起之秀，事實上，都不是一直所向披靡。最大挫折可能來自她的上一部黃金檔長劇 —— 收視率和評價相對較差的《無法成為野獸的我們》。此劇由新垣結衣和松田龍平雙主演，坊間本身寄予厚望，結果不少觀眾都表示看不懂、節奏太慢，或太悶騷。當時就有人批評，《無法成為野獸的我們》正正反映了編劇名氣過大的問題。由於日劇演員已無法成為收視保證，電視台轉而倚重享負盛名的編劇名筆。作品主導權落在編劇手上，好處當然是有更多發揮空間，然而，題材另類任性，忽略主流觀眾喜好以至劇情大暴走等弊端亦相應而生。
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就在評價未如理想的《無法成為野獸的我們》之後，野木沉寂了一段時間，轉而嘗試執筆深夜短劇《古瀧兄弟與四苦八苦》。相當明智的做法，不需要顧慮收視率的情況下，容許野木開拓小眾題材，展露她的尖酸和細膩筆觸，坊間迴響雖不及《逃恥》和《Unnatual》，但個人認為《古瀧兄弟與四苦八苦》是今年最佳日劇之一。重新上路的野木亞紀子，如今再度夥拍《Unnatual》幕後班底，《MIU404》似乎正是汲收教訓，由淺入深的成熟部署。
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除了幕後班底，《MIU404》連幕前都是「野木劇」的常客。星野源、綾野剛主演，還有米津玄師操刀主題曲，都算是野木亞紀子的舊班底大集合。但提到野木的固定班底，既然有《逃恥》的星野源，既然有《飛翔公關室》的綾野剛，應該呼之欲出了吧，當然想到跟野木合作無間的新垣結衣。久未拍劇的新垣結衣，預定 8 月將會參與室剛主演的新作《傻瓜父親青春白書》，而她上一部主演作品，正正就是野木備受批評的《無法成為野獸的我們》。
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難免猜想，新垣結衣和野木亞紀子仍然關係良好嗎？不過《MIU404》連菅田將暉都有辦法請來客串了，新垣結衣還會遠嗎？
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不是重點，從《時效刑警》調過來當領班的麻生久美子，讓故事有種奇妙的歡樂感。
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同樣不是重點，Sneaker Head 綾野剛每一集都換新鞋。幹。
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*原文刊 CUP 媒體
